أهم الآلات الوترية الصينية التقليدية

تضم الموسيقى الصينية تقاليد محلية كثيرة ومجموعة واسعة من الآلات. وتختلف الآلات الوترية فيها بوضوح: فبعضها يُعزف بالقوس، وبعضها بالنقر بالأصابع أو الريشة، أما آلات القانون المسطحة فيستطيع العازف تغيير درجة النغمة بعد نقر الوتر. يقدم هذا الدليل خمس آلات أساسية: الإرهو والبيبا والروان والغوجنغ والغوتشين.

نبذة عن الآلات الوترية الصينية

كانت آلات وترية كثيرة تُصنّف قديماً ضمن فئة سي، أي «الحرير»، لأن أوتارها صُنعت من خيوط حريرية مجدولة. تنتشر اليوم أوتار الفولاذ والنايلون والأوتار الملفوفة، لكن أساليب الأداء والمقطوعات ما زالت مرتبطة بالتقاليد القديمة.

لا تنتمي هذه الآلات إلى عائلة واحدة. فالإرهو آلة قوسية، والبيبا والروان من الأعواد، بينما الغوجنغ والغوتشين من آلات القانون المسطحة. ويحدد البناء قوة الصوت وطريقة النقر وإمكانات الاهتزاز والزخرفة.

ما أهم الآلات الوترية الصينية؟

تعد آلات الإرهو والبيبا والروان والغوجنغ والغوتشين من أشهر النماذج، ولكل منها تقنية ومدى ودور موسيقي مختلف.

1. الإرهو

الإرهو آلة ذات وترين تُعزف بالقوس. لها صندوق رنين صغير أسفل رقبة طويلة، ولا تحتوي على لوحة أصابع؛ يوقف العازف الوتر بأصابعه من دون ضغطه على سطح صلب. لذلك يمكنه الانزلاق بسلاسة بين النغمات والتحكم الدقيق في الاهتزاز.

يمر شعر القوس بصورة دائمة بين الوترين، فيحتك بأحدهما من جهة وبالآخر من الجهة المقابلة. يُغطى صندوق الرنين التقليدي غالباً بجلد الثعبان، وتوجد بدائل صناعية مراعاةً لقواعد حماية الحيوانات والتجارة الدولية. صوته نافذ ومائل إلى الطابع الأنفي، لكنه مرن وشديد التعبير. ويُستخدم منفرداً وفي الأوبرا والفرق المحلية والأوركسترا الصينية الحديثة.

2. البيبا

البيبا عود قصير الرقبة له أربعة أوتار وصندوق كمثري الشكل، ويعود تاريخه الموثق إلى نحو ألفي عام. تغير عدد الدساتين وترتيبها عبر العصور، وتضم النماذج الحديثة عدداً كبيراً من الدساتين المرتفعة لتوسيع المجال وتسهيل المقاطع السريعة.

تُحمل الآلة عمودياً وتُعزف غالباً بالأصابع. تشمل تقنياتها الارتعاش السريع، والنقرات الحادة، والانزلاق، والربط، والمؤثرات الإيقاعية على الأوتار أو الوجه الخشبي. ولهذا تستطيع الانتقال من جمل رقيقة إلى مقاطع درامية قوية.

3. الروان

الروان، أو روانتشين في تايوان، عود بأربعة أوتار وصندوق دائري يشبه القمر ورقبة طويلة. يحتوي النموذج الحديث غالباً على 24 دستاناً. وقد استُبدلت الأوتار الحريرية القديمة في معظم الآلات بأوتار فولاذية أو ملفوفة أكثر ثباتاً وقوة.

تضم العائلة أحجاماً مثل شياوروان وتشونغروان وداروان. يشغل التشونغروان المجال المتوسط ويكثر في الفرق، أما الداروان فيوفر طبقة أخفض. ويُعزف بالريشة أو بالأصابع بحسب الأسلوب.

4. الغوجنغ

الغوجنغ آلة قانون طويلة ذات صندوق خشبي، ويمر كل وتر فوق جسر متحرك. يسمح تحريك الجسور بضبط الدرجة واستجابة الأوتار. كانت النماذج القديمة أقل عدداً وبأوتار حريرية، أما النموذج الحديث الأكثر شيوعاً ففيه 21 وتراً.

تنقر اليد اليمنى الأوتار، وغالباً بأظافر صناعية مثبتة على الأصابع. تضغط اليد اليسرى الوتر خلف الجسر لرفع الدرجة أو صنع الاهتزاز والانحناءات الصوتية. ومن هنا تأتي الانزلاقات الواسعة والزخارف المميزة للآلة.

5. الغوتشين

الغوتشين قانون بلا دساتين له سبعة أوتار، وارتبط قروناً بثقافة الأدباء الصينيين. صوته هادئ وحميم، ومداه يقارب أربعة أوكتافات. يجمع العازف بين الأوتار المطلقة والنغمات المضغوطة والتوافقيات، وتستمر انزلاقات اليد اليسرى بعد النقر لتصبح جزءاً من الجملة. يُعزف غالباً منفرداً، وظل شكله الأساسي مستقراً قرابة ألفي عام.

الفروق الأساسية

• الإرهو: وتران وقوس ومرونة لحنية كبيرة.
• البيبا: عود بأربعة أوتار وتقنيات أصابع سريعة.
• الروان: عود دائري بأحجام وطبقات مختلفة.
• الغوجنغ: قانون بجسور متحركة، وغالباً 21 وتراً.
• الغوتشين: قانون هادئ ذو سبعة أوتار.

الخلاصة

أسهل طريقة للتمييز بينها هي ملاحظة كيفية إنتاج الصوت: يُعزف الإرهو بالقوس، وتُنقر البيبا والروان كالأعواد، بينما يوضع الغوجنغ والغوتشين أفقياً. والاستماع إلى كل آلة منفردة يكشف اختلاف الهجوم والرنين والزخرفة أكثر مما تفعله تسمية «الآلات الوترية الصينية» العامة.