Иракские инструменты: уд, сантур, джоза и другие

Иракскую музыку определяет не один инструмент, а взаимодействие мелодии, макама, поэзии и ритма. Уд, сантур, джоза, канун, най, рик и дарбука входят в музыкальную жизнь Ирака, однако их функции меняются между городской традицией иракского макама, сельскими репертуарами, религиозной практикой, популярной песней и современными ансамблями.

Это руководство отличает инструменты с особенно тесной связью с Ираком от тех, что распространены в более широком арабском, османском и персидском музыкальном мире. Уд и най не являются исключительно иракскими, тогда как иракский сантур и смычковый хордофон со штырем под названием джоза занимают особое место в багдадском ансамбле макама.

Чем отличается иракская инструментальная музыка?

Её формируют мелодические лады, гибкая интонация, орнаментированная фразировка и тесное взаимодействие с голосом. В исполнении иракского макама инструменты поддерживают певца, обозначают структурные переходы и отвечают на поэтическую декламацию, а не просто сопровождают фиксированную мелодию.

В Ираке живут арабские, курдские, туркменские, ассирийские, армянские, езидские, мандейские и другие общины, каждая со своими репертуарами и инструментами. Поэтому «иракские инструменты» описывают многослойный музыкальный мир, а не единый национальный состав.

Ансамбль иракского макама: chalghi baghdadi

Традиционный багдадский ансамбль chalghi baghdadi находится в центре иракского макама. Его ядро обычно составляют сантур, джоза, табла или думбак и рик, а певец макама занимает центральное место. Точный состав менялся в разные эпохи и у разных исполнителей.

Чалги не работает как западный оркестр с фиксированными записанными партиями. Музыканты знают путь макама, ритмические циклы и традиционные способы ответа. Они внимательно следуют за певцом, исполняют короткие инструментальные эпизоды и формируют переход от свободных или гибких разделов к метрически организованным песенным формам.

Уд: влиятельная иракская безладовая лютня

Уд — безладовая короткошейная лютня с глубоким чашеобразным корпусом и плоской декой. На нём играют ришей; он способен передавать и тонкие высотные оттенки макама, и быстрые ритмически точные пассажи.

Ирак занимает особое место в современной истории уда. Багдадская школа связана с Шерифом Мухиддином Тарганом, Джамилем Баширом, Муниром Баширом и Салманом Шукуром; их преподавание и исполнительство помогли сформировать сольную технику XX века. Иракские мастера и музыканты также развили характерные конструкции, включая уды с плавающей подставкой, которыми пользуются многие современные исполнители.

Как звучит иракский уд?

Единственного тембра для всех иракских удов нет. На результат влияют мензура, система пружин, дека, подставка, струны и техника. В общем, многие модели иракского типа с плавающей подставкой ценят за ясность, проекцию и быструю реакцию, тогда как арабские уды с фиксированной подставкой могут давать более округлую атаку. Каждый инструмент заметно отличается.

Сантур: ударная цитра иракского макама

Иракский сантур — трапециевидная цитра, по металлическим струнам которой ударяют двумя лёгкими палочками. Он создаёт яркое, звонкое звуковое поле, очерчивает фразы макама, отвечает певцу и артикулирует метрические разделы чалги.

Не все сантуры взаимозаменяемы. Иракская, иранская и другие традиции различаются размерами, расположением подставок, логикой настройки, репертуаром и техникой. Изучающему иракский макам нужен инструмент и преподаватель, соответствующие этой традиции.

Джоза: багдадский смычковый инструмент с кокосовым резонатором

Джоза, также записываемая joza, jowza или jawza, относится к инструментам, наиболее тесно связанным с иракским макамом. Название отсылает к кокосовой скорлупе, традиционно используемой для небольшого резонатора. Его покрывают мембраной, а инструмент держат вертикально и играют смычком.

Сосредоточенный, носовой и отчётливый голос джозы способен внимательно следовать за украшениями и высотными изгибами певца. Джоза — не просто другое название кеманчи: обе входят в широкое семейство смычковых инструментов со штырем, но отличаются конструкцией, местным репертуаром и практикой исполнения.

Канун: точность, диапазон и модальные детали

Канун — щипковая трапециевидная цитра с хорами струн и небольшими рычагами, часто называемыми мандалами, которые позволяют менять высоту во время исполнения. Он обеспечивает широкий диапазон, быстрые пассажи и точный контроль модальных оттенков.

Канун принадлежит многим арабским и турецким традициям; в Ираке он используется в классической музыке, сопровождении песен и современных ансамблях. Система рычагов и процедура настройки зависят от инструмента и школы. Не следует копировать настройку другого кануна без проверки длины струны и целевой высоты.

Най: дыхание, высота и фразировка

Най — концевая тростниковая флейта, распространённая на Ближнем Востоке. Звук возникает, когда узкая струя воздуха направляется на край. Давление дыхания, угол губ и положение головы управляют регистром, высотными оттенками и тембром.

В Ираке най звучит в ансамблях классической музыки, религиозных контекстах и сопровождении песен. Разная длина даёт разные основные тоны, поэтому исполнители часто имеют набор флейт. Турецкие и арабские правила названий и высот не всегда совпадают.

Рик: рамочный барабан для детального ансамблевого ритма

Рик — небольшой рамочный барабан с парами металлических тарелочек. Опытный музыкант сочетает удары по мембране и ободу, дроби и управляемую артикуляцию тарелочек, чтобы подробно выразить ика‘, то есть ритмический цикл.

Рик — не простой бубен для фонового шума. В классических и макамных контекстах он может направлять ритмическую интерпретацию, отмечать переходы и регулировать плотность фактуры вокруг певца и мелодических инструментов.

Дарбука и табла: голос кубкового барабана

Кубковый барабан называют дарбукой, думбаком или таблой в зависимости от места и контекста. В Ираке слово табла распространено, но его не следует путать с парой настроенных барабанов южноазиатской музыки.

Основные удары — низкий дум ближе к центру и высокий так у края; к ним добавляют приглушённые удары, щелчки и украшения. Глиняные или металлические корпуса и натуральные или синтетические мембраны по-разному реагируют на климат, прикосновение и усиление.

Другие инструменты, звучащие в Ираке

Музыкальная жизнь Ирака значительно шире одного багдадского ансамбля. В зависимости от региона, общины и жанра можно услышать:

• Хашаба: деревянный кубковый барабан, тесно связанный с Басрой и югом Ирака.
• Мтаббаг или тростниковые трубы типа миджвиз: двойные инструменты для народной музыки и танца.
• Рабаба: региональные формы смычковых лютен в бедуинских и повествовательных песенных традициях.
• Танбур и лютни семейства саз: особенно в курдских, туркменских и религиозных репертуарах, с местными формами.
• Даф и другие рамочные барабаны: важны в курдской музыке, религиозной практике и праздниках.
• Современные скрипка, виолончель и контрабас: вошли в XX веке в радио, театр, художественную музыку и песенные ансамбли Ирака.

Как иракский макам меняет роль инструмента?

Макам — больше, чем гамма. Он включает характерные мелодические пути, важные ступени, кадансовое поведение, привычные фразы и связи с поэзией и ритмом. Поэтому инструмент должен делать больше, чем играть правильный набор нот.

Опытные музыканты слушают дыхание, текст и украшения певца. Они могут удерживать тональный центр, отвечать на фразу, вводить метрический раздел или сознательно оставлять пространство. Эта практика взаимодействия объясняет, почему одна нотная запись не обучает стилю иракского макама.

Как выбрать инструмент для иракской музыки?

Сначала выберите музыкальную традицию, затем инструмент. Обычный арабский уд подходит для многих иракских репертуаров, но иракский сантур или джоза требуют более специализированного поиска, настройки и обучения.

Цель	Практическое начало	Проверить до покупки
Учиться иракскому уду	Арабский или иракский уд с подходящими струнами	Мензура, тип подставки, высота струн, целевой строй и совет преподавателя
Изучать ансамбль иракского макама	Сантур или джоза только при доступе к специалисту	Традиционная конструкция, настройка, расходные материалы и ремонт
Учиться ритму	Рик или хорошо сбалансированная табла/дарбука	Отклик мембраны, вес, удобство края и местный ритмический словарь
Осваивать мелодический духовой инструмент	Арабский най, соответствующий системе преподавателя	Длина, основной тон, расположение отверстий и состояние тростника

Покупка у специалиста важна, потому что торговые названия часто слишком широки. Запросите ясную запись конкретного инструмента, размеры, материалы, строй, комплект и условия возврата. Для редких инструментов убедитесь, что доступны сменные струны, мембраны или смычки.

Посмотрите у Sala Muzik уды, сантуры, рики и дарбуки или прочитайте путеводитель по арабской музыке для более широкого контекста.

Уход и обслуживание

Дерево, кожа, тростник и металл по-разному реагируют на климат. Берегите деревянные инструменты от горячих автомобилей, отопительных приборов и быстрых изменений влажности. Протирайте струны, ослабляйте смычок и давайте натуральным мембранам постепенно высохнуть после влаги.

Не перемещайте подставку сантура, не меняйте форму подставки джозы, не смазывайте колок уда и не увеличивайте отверстие на нае без совета специалиста. Небольшое изменение может нарушить настройку, высоту струн или структурный баланс. Используйте подходящий футляр и обращайтесь к мастеру, знакомому с конкретным инструментом.

Часто задаваемые вопросы

Какой ансамбль наиболее характерен для Ирака?

Связанный с иракским макамом chalghi baghdadi особенно характерен. Его ядро обычно составляют сантур, джоза, рик и табла или думбак, сопровождающие певца макама.

Уд — исключительно иракский инструмент?

Нет. Он принадлежит большому региону и многим традициям. Ирак, однако, имеет решающее значение для современного изготовления, преподавания и сольного исполнительства на уде, особенно благодаря багдадской школе.

Чем отличаются джоза и кеманча?

Обе относятся к семейству смычковых инструментов со штырем, но иракская джоза традиционно использует небольшой резонатор из кокосовой скорлупы и имеет собственную настройку и макамный репертуар. Названия не взаимозаменяемы.

Иракский сантур — то же самое, что персидский?

Это родственные ударные цитры, но конструкция, расположение подставок, настройка и репертуар могут различаться. Ученик должен выбрать инструмент для традиции, которую собирается изучать.

Какой иракский инструмент проще для начинающего?

Это зависит от доступных преподавателей и цели. Дарбука сразу даёт первый звук, но хорошее чувство ритма требует долгой учёбы. Уд и най доступны, но технически сложны; джоза и иракский сантур требуют специального обучения.

Могут ли эти инструменты играть западную равномерную темперацию?

Некоторые могут приблизить или исполнять её, но иракский макам использует высотные оттенки и мелодическое поведение, которые не передаёт одна двенадцатиступенная клавиатура. Настройка инструмента и обученный слух остаются важными.